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《邮差2》
    一个老实木讷的邮差，在某一个清晨忽然拿着枪支疯狂地向市民们扫射，这到底是怎么一回事？  
我一直认为最暴力的游戏非《邮差2》莫属。该游戏还没发售，就已经被巴西和澳大利亚政府所禁止上市。游戏里那个老实的邮差露出狰狞的嘴脸，周围无辜的镇民在一片血红色中惨叫挣扎，最后象断了线的风筝一样，瘫倒下去，灰色的大地印上了一个人形符号……不明白这样没有内涵的游戏，除了这种虚无飘渺的感官刺激之外还能有什么意思？可悲的是，恰恰还是有人喜欢这样的游戏，尽管它被好几个国家禁卖。





《马克思·佩恩》
     一个复仇的故事，一个复仇的灵魂，所有的一切，只有用自己的力量才能摆平。吴宇森的暴力美学在《骇客帝国》里风光了一把之后，又被原汁原味地移植到了这款游戏中。慢动作定格使开枪的瞬间变成了另类的美丽——我讨厌暴力，但有时候暴力似乎也是一种美，就看你从哪个方向去看了，看好了，它就是《马克思·佩恩》；看不好，它就是一出肥皂剧。  
    游戏世界没有暴力绝不能称之为完整，但当我们把暴力的瞬间定格，从那区区折折的像素之间我们又能看到什么？我们又能想到什么？难道我们就不能隐晦一点、变通一点？就像这个带着刀疤的男人。



《侠盗猎车3》
    你是一个街头混混，被女朋友出卖而进了局子，在途中得以逃脱。当你重见天日的时候，你做的第一件事会是什么呢？  
    如果说普通动作射击游戏使用暴力是为了保住性命的话，《侠盗猎车手3》中的暴力则是一种毫无理由的宣泄：你可以驾驶抢来的车在城里胡乱兜风，以撞人为乐；你也可以跳下车，拿起武器在街上拦路抢劫，或者干脆开车往电线杆上撞。
    暴力不需要理由，这是设计师说的，我们该怎样反驳？>