游戏最大的快感就是互动性，所谓的玩电脑游戏，其实是和电脑一起玩游戏。玩家作出的反应和举动，电脑都会判断并作出相应的回应，这就是互动。

    以前玩电视游戏并没有意识到互动性这个词，这个词真正给我理性认识是在91年在某张报纸（肯定是大众媒体，当时似乎还没有专业游戏报刊）上看到一个游戏的介绍（现在回想感觉很奇怪，当时的报刊怎么会有这样的内容），玩家扮演的男主角在火车遇到一位漂亮母郎，玩家可以选择帮助她，也可以选择出言轻薄。其结果自然也是不同的，选择前者可以得到MM的谢意（如果是RPG自然还可以获得些许经验值，如果是冒险游戏也许就能得到某关键道具，至于两人会不会有进一步发展就不得而知了），而选择后者则会被MM严厉斥责。其实也就是最普通的选择性对白设计，对当时的我而言是感觉很神奇的，立刻对PC游戏产生了浓厚兴趣——之前的AplleII游戏大多是动作类的。

    后来真的开始玩PC游戏了，终于明白那样的互动性其实是无处不在的，如果玩家做了自认为所有能做的事，电脑就应该作出回应。否则就只有两种可能，或者玩家漏了一些关键步骤，或者游戏出现了BUG。出现明显BUG的多数是台湾的中文武侠RPG，或是出现不正常的互动，或是根本没发生必要的互动。在96年前后欧美曾经流行过一阵子追求全开放的风潮，目标就是提供尽可能无穷的互动性，这不难，只要设计很多触发事件就可以诱发更多互动。然而事件—玩家回应—电脑互动之间的循环可能产生几何级数的膨胀，引发无数预料不到的问题……登峰造极的代表作就是著名RPG系列《远古卷轴II：匕首雨》（The Elder Scrolls II: daggerfall），开发者猜到了开头，没有猜到结局，上市以后玩家对史无前例的BUG数量报以了巨大的“互动性”。

    3D游戏的迅速发展，使我们感受到了更多的互动性。原本都是预先绘制的场景、道具终于可以以模型贴图和即时演算的方式个别存在，于是也可以分别与玩家发生互动。最多见的是第一人称动作游戏中的表现，目标人物的肢体可以被分割、粉碎，屋内的道具可以被移动、击飞，即便是毫无疑义的道具也会使玩家产生极大的兴趣。只要弹药足够，几乎所有的玩家都热衷于寻找任何可以破坏的物品，于是玻璃窗、灯、杯子、木箱、电脑、收银机、马桶等等统统成为了“枪下冤魂”，以至于无关的NPC也难逃毒手。我玩赛车游戏，一旦被电脑甩在后面了，就会干脆掉头反方向开，想方设法去撞其他赛车，看能不能将车撞翻、撞坏。

    最令我感到惊叹的无疑是《黑与白》，至今我仍然认为这是我见过最具互动性的游戏。玩家可以用鼠标抓起几乎任何物体，放置到其他地方，比如轻易地把一整片树林移植到山上。破坏欲再度聚集在玩家心中，抓起树木或巨石扔得远远的不知踪影，也可以扔到村庄中，砸坏房屋和栅栏，压伤人或牲畜。最有意思的是可以把村民从山这边扔到山那边，他还会从山坡上骨碌碌地滚下去，掉进大海化为圈圈的涟漪……对于这个游戏来说，这种互动只是表面的，深层的互动是关于宠物的学习功能，玩家的举动和示范都会对宠物的成长产生影响，引伸开去就经涉及到人工智能是否属于生命范畴的问题，在此就不作讨论了。

    去年推出的《侠盗猎车III》也以高度自由深受玩家欢迎，象我这样不务正业的玩家自然不是去完成设定的任务，而是千方百计寻找自己的乐趣。肆无忌惮地撞别人的车，撞路灯杆，撞人，最喜欢把人撞倒再反复碾压致死……通常的游戏场景都有边界，限制玩家作出异乎寻常的举动，所以赛车游戏中不可能把车跌下山崖。而在这个游戏中完全可以把车开进河里，虽然此举毫无疑义，但却提供了更多的可能性。通常只要不去惹警察，殴打任何NPC，他们都只会抱头鼠窜，玩家尽可以追着他们打，或是见一个打一个，赶着他们四散奔逃，好像《RO》中拉火车那样。

    前一阵子的《红色派系II》，比较特别的是大量可破坏的场景，几乎60％以上的场景是可以破坏的。墙、地板、门窗，都可以留下不同的痕迹，以往进出屋子只能从门或特殊的入口，这个游戏中就多了一个选择——破墙而入。多数的墙壁都可以炸开，甚至可以把洞扩大，不过和所有游戏一样，无论破坏程度多剧烈，都不可能让房屋倒塌。对玩家来讲游戏互动性亟需一次革命性的突破，但是厂商苦不堪言，满足玩家的期待必定会付出巨大的代价，甚至可能招致游戏彻底崩溃。厂商会考虑系统承受能力，如果包容太多的互动可能，游戏容量和硬件配置都不会允许的，比如在墙上留下的弹痕>