当宫崎骏凭借《千与千寻》走入奥斯卡的殿堂之后，突然间每一个娱乐媒体都开始对日本动画有了异乎寻常的关注热情，当那些电影节目开始亡羊补牢地喋喋不休地唠叨着“宫崎骏的作品有着深刻的内涵”或是“动画也能表现人文主题”的时候，大友克洋的Fans们想必都在暗中发出窃笑吧！在艺术成就上，大友克洋与宫崎骏堪称日本动画界的一时瑜亮，自上个世纪80年代开始，他的作品同宫崎骏一样受到国际注目。如果说，宫崎骏的作品在阐述主题的时候还略带有一丝温情的话，大友克洋则让人感到冷酷，他的嘲讽就像一把挥舞的利刃，在影片的一开始即让你感受到刺骨的痛楚。


出手不凡
大友克洋出生于1954年，他以漫画家的身份出道，并于1973年在《增刊Action》上发表了处女作。但是让他的名字真正为人所注意的是1979年发表的喜剧漫画《火球》，这之后的大友克洋迎来了自己的第一个创作高峰期。 1980的《她的记忆》（MAGNETIC ROSE）在《YOUNGER漫画》上发表，这是一部带有浓重大友风格的作品，故事讲述在2091年的一天，一艘太空垃圾处理船克罗那号因为收到一个奇怪的SOS信号而赶往宇宙坟场的一个内部被挖空的小行星，船员汉斯和麦罗走进小行星内部救人，最后他们却发现陷入了一个60年前的女歌星所制造的幻影中，这个女歌星因为受到事业失败、男友变心的打击，便杀死了男友，将家搬到这个小行星上，生活在用电脑制造出的回忆幻影中。当汉斯在幻影中也看到了自己爱女惨死的记忆时，愤怒的他击毁了电脑。回忆是不是用来逃避现实的乌托邦？当汉斯击毁电脑之后，一切华丽的表象都变得破旧不堪，尽管回忆制造的假象是多么美丽，但是人终究还是生活在残酷的现实中的。大友克洋将这部出色的作品作为《Memories》系列的第一部，并于1995年和森本晃司、冈村天斋两位动画家推出了这一系列的剧场版。此系列的另外两部作品是《最臭兵器》和《大炮之街》，这两个以Video形式首次发表的作品同样杰出。

童叟之力
在80年代初，大友在自己的一系列作品中表现出了对老人和孩童世界的探索，在《明天的约会》中描述了一个孩童和老人一起对抗成人世界的故事，他们一起联合谋杀了孩子那自私贪婪的父母亲。这部作品似乎在宣告着了不起的《童梦》即将到来。1983年的《童梦》为大友赢得了下一年的“日本科幻大奖”，这也是这个奖项首次颁给动漫作品。在《童梦》中，大友继续刻画着属于老人和孩童的世界，不过已经由《明天的约会》中的联合转为了对抗。孤独的单身老人CHO具有异常的能力，他将一栋大厦界定为自己的世界，将20多人送上天台跳楼自杀，这是他自己的“游戏空间”，刚搬来的小女孩悦子破坏了他的世界，在二人的对抗中无数无辜者丧生，最终在母亲的呼唤下悦子悬崖勒马，召集其他孩子将CHO杀死。在这些作品中，大友刻画的孩童我行我素，在超越了表象之后，肯定了一种不可思议的可能性。日本著名评论家川本三郎提出大友克洋在作品中表现出了一种均质性，对孩童及老人的刻画尤其出色，而在这种均质性下老人和孩童的身份也很容易转换。
在《童梦》中，悦子和CHO的对抗令整个大厦遭到毁灭，在这里大友提出了孩童具有的强大能量的观点。而这个观点在接下来的《阿基拉》（AKIRA）中得到了再一次的验证，这部1982年在《YOUNGER漫画》上开始连载的漫画堪称是大友的代表作，1988年他以监制的身份将《阿基拉》动画化，打破了日本动画的数项纪录，其后以6国语言在世界各地公映，受到了很高的评价，并获得1992年阿姆斯特丹奇幻电影节银奖。

幽默下的正义
在某些人眼中大友是个幽默细胞十分强烈的家伙，这不仅仅是因为他的成名作《火球》是一部喜剧漫画，实际上真正杰出的喜剧作品都带有强烈的讽刺性，就像不朽的大师卓别林的作品，而大友克洋在数部作品中都表现出了他在这方面的天赋。《最臭兵器》这部极剧夸张效果短篇动画可以令每位观者瞠目结舌，在这部动画中，误食了生化武器的研究员田中变成了一个“人体兵器”，他身上散发的臭味可以将附近的人和动物全部杀死，当政府发现这一点后，立刻派出几乎可以攻克一个国家的军队对田中进行围剿，而对真相一无所知的田中却懵然地在蚂蚁也难逃生的枪林弹雨中向政府总部前行，居然最终到达了目的地……这部动画的夸张效果可以让人笑到跌倒，但是最终看到官员们面对田中的表情时，在好笑之余又令人深思，也许有极端者会拍案而起：“他妈的这么经典的结局为什么没有在现实中真的发生！”而《大炮之街》同样表现了大友对军国主义的反对立场。在这部动画中，有一个虚构的“大炮之街”，动画以这条街道上的某个普通家庭一天的生活展开描述：早上儿子醒来，然后上学去学习炮兵理论，父亲上班去开炮，母亲到工厂制造炮弹。晚上回家以后听的是敌情通报，而儿子睡梦中则梦想着成为将>