军把敌人打得落花流水……整个故事非常简单，没有多少对话，也没有什么情节发展上的悬念，但是片子的精华却在父亲与儿子的一段对话中体现：当每天的电视广播反复向他们宣传要为国家战争做贡献时，天真的孩子问父亲：我们的敌人是谁？父亲无奈地回答：你长大了就知道了。动画对现实中军国主义统治下的人民的生活进行了艺术的夸张，实际上这样的生活在一战时期的德国和日本等国家都有真实的上演。

对于自己的作品，大友表示：“我的漫画在人物、背景的细微部分都画得非常真实，动画也延续这个特色。我的作品，不会像一般漫画给人平板的感觉，而是有有深度的空间，产生慑人的真实感。故事和主角突出，才能吸引读者。”当然，大友并不是表示他制作的都是“真实”的故事，而是带给观众虚构与现实交替的幻觉感，用虚幻的故事来嘲讽真实的世界。
你能肯定，大友的作品和这个世界，究竟哪一个更加真实呢？


花絮
1.曾经有人拿《阿基拉》给手冢治虫看，提出大友克洋刻画的主人公完全不像日本人的观点，手冢治虫表示这决非问题所在，对大师而言，重要的掌握如锋利的剃刀般的笔法，剖析出令每一个观者都能发现的实质，这样才能绘制出超越国界限制的漫画。手冢大师自然已经达到了这样的境界，而大友克洋同样如此。手冢治虫的遗作《大都会》请来大友克洋担任编剧制作最新的动画剧场版，这也许就是大师之间的一种肯定吧。
2.大友克洋除了创作漫画外，亦有从事插画和广告创作，《Kaba》画集收录了他出道至89年的作品，但如[ALi:PAGE]今的大友克洋早已经脱离了当年漫画家的身份，从动画人慢慢转型到了动画电影人的角度，剧场动画《Perfect Blue》、《Spriggan遗迹守护者》是大友近年协助监督的作品，品质同样出色，而日本歌坛的天后滨崎步也打算邀请大友克洋为她炮制动画版的MV，而这对于大友来说，应该算是小菜一碟了。
3.作为一个日本动画人，大友克洋在好莱坞同样拥有不少的信徒，包括大名鼎鼎的詹姆斯·卡梅隆在内。


大友克洋作品简介
《阿基拉》
“AKIRA”是什么？是一种力量？是人类无穷的想象力？
“AKIRA”存在在哪里？——每个人心中都有“AKIRA”，或者说，每个人都是“AKIRA”。
在故事的开头，大友克洋毫不留情的刻画了这样的背景：1988年7月16日，AKIRA引起的第三次世界大战将东京整个化为瓦砾（这部动画正是1988年上映的）。31年后的2019年，在新建立的东京里到处充满了飞车党、黑警察，民间的各种集结团体在表达着自己对政府的不满和对被拯救的向往。在政府控制的秘密研究所的地下深处，AKIRA在绝对零度的密封仓中沉睡着。一个叫做铁雄的飞车少年在无意中得到了复活的Akira能量，从小就被人欺负，就连做飞车党也是三流的他掌握了可以毁灭整个世界的能量，被压抑的欲望爆发出来，铁雄因为自己的超能力而变得狂暴。而这时他的好朋友，也是飞车党领袖的金田想尽办法要拯救铁雄，但是却无法停止铁雄的疯狂，于是朋友反目，金田为了阻止铁雄而不惜消灭他。但是铁雄的能量是不能被外人所打败的，在所有人都束手无策的时候，铁雄却因为无法控制超过临界点的AKIRA而产生异变，最终自我毁灭，并在AKIRA的力量下到宇宙间转生。
在这部厚重感十足的动画中，一个接一个的大友式概念纷沓至来。大友延续肯定了他对孩童拥有超能力的观点，在动画中还会出现数个被AKIRA所影响的儿童，他们都拥有强大的超能力，而这些儿童都长着如老人般苍老的面孔耐人寻味。大友借铁雄的手再次毁灭了东京一道，但是当暴戾的铁雄最终面临可怕的自身异变时，他仍然不免绝望而又惊慌的呼喊：“金田，救我！”，令人不禁想到在《童梦》中的悦子所说：“未来其实并不只有一条出路，异能者只是要学会如何正确运用能力。”无论如何强大，铁雄也仅仅是个孩子而已，当不会正确的运用自己的力量，也只能走向自我毁灭的道路。
当铁雄将新东京砸了个稀巴烂后，面对满目疮痍，动画中的将军喃喃自语道：“真美！”这也许是大友过于强烈的毁灭感的一个写照，生命在于他只是一项戏剧冲突的调味品，他会主动使用极端手段来反映现实讽刺主题。就如同宫崎骏所说：“一个异能少年站立在东京废墟之上，人人都会说这是大友克洋。”


  


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